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...其中第2、3、4、5、8首还带有副标题。
1. C大调夜曲 Nocturne No.1 in C Major,毫不拖沓的,2/2拍,作于1929年,相当于整组作品的前奏曲,旋律感人而通俗,其中可见斯特拉文斯基的影响和怪异的尾声,具有典型的普朗克...
...其中第2、3、4、5、8首还带有副标题。
1. C大调夜曲 Nocturne No.1 in C Major,毫不拖沓的,2/2拍,作于1929年,相当于整组作品的前奏曲,旋律感人而通俗,其中可见斯特拉文斯基的影响和怪异的尾声,具有典型的普朗克...
...其中第2、3、4、5、8首还带有副标题。
1. C大调夜曲 Nocturne No.1 in C Major,毫不拖沓的,2/2拍,作于1929年,相当于整组作品的前奏曲,旋律感人而通俗,其中可见斯特拉文斯基的影响和怪异的尾声,具有典型的普朗克...
...其中第2、3、4、5、8首还带有副标题。
1. C大调夜曲 Nocturne No.1 in C Major,毫不拖沓的,2/2拍,作于1929年,相当于整组作品的前奏曲,旋律感人而通俗,其中可见斯特拉文斯基的影响和怪异的尾声,具有典型的普朗克...
...其中第2、3、4、5、8首还带有副标题。
1. C大调夜曲 Nocturne No.1 in C Major,毫不拖沓的,2/2拍,作于1929年,相当于整组作品的前奏曲,旋律感人而通俗,其中可见斯特拉文斯基的影响和怪异的尾声,具有典型的普朗克...
...情感和色彩,是非常优秀的一组作品。
1. A大调,6/4拍,中庸的快板,四声部赋格。
2. 降E大调,6/8拍,优雅而稍快的快板,三声部赋格。
3. G大调,4/4拍,小快板,三声部赋格。
...
...为不但在高低声部同时演绎几乎相同得旋律,而且能形成二重奏的风格,或者多出第三旋律线,或者制造回音效果,当然了,需要的技巧是相当可怕的。No.33既有双手同时演奏相近的旋律,也有混合其他手法。No.16虽然以左手逆...
...以及热闹的节日场景。另外于1926年,拉氏还将其改编成小提琴与钢琴演奏曲。
12首大调练习曲 12 Etudes in All Major Keys Op.35(Alkan op35 (Part 1) 12 Etudes)Alkan op35 (Part 1) 12 Etudes
12首大调练习曲 12 Etudes in All Major Keys Op.35
《十二首大调练习曲》12 Etudes in All Major Keys Op.35 ,于1847年出版。和他的小调练...
12首大调练习曲 12 Etudes in All Major Keys Op.35(Alkan op35 (Part 2) 12 Etudes)Alkan op35 (Part 2) 12 Etudes
12首大调练习曲 12 Etudes in All Major Keys Op.35
《十二首大调练习曲》12 Etudes in All Major Keys Op.35 ,于1847年出版。和他的小调练...