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...烈的两小节三连音，在巧妙的转调的烘托下，引出轻柔的第二主题。展开部以第一主题素材为主进行发展，在发展的中间突强地奋起，就是舒曼称为“勇敢的”高潮之一。第二主题在D大调简单的重现后，进入稍快的结束部，最...
...加上新的动机，随后钢琴进入，单独以F大调悠然地奏出第二主题。展开部由钢琴强有力并且华丽的乐句开始，跟管弦乐的第一主题交织在一起，不久音乐形成高潮。接着第一主题移到钢琴上面，然后，与乐队形成卡农式的进行...
...加上新的动机，随后钢琴进入，单独以F大调悠然地奏出第二主题。展开部由钢琴强有力并且华丽的乐句开始，跟管弦乐的第一主题交织在一起，不久音乐形成高潮。接着第一主题移到钢琴上面，然后，与乐队形成卡农式的进行...
...活泼的D大调。经经过部后转为降E大调，出现威风凛凛的第二主题。 第二部分(发展部) ，第二主题呈示后，在经过句后，转为热情性格。反复了被颤音所引导的温柔的华彩后，出现开头那个有力的快板的动机推向高潮。平静之后...
...贝多芬身处海立根，正值病重，十分虚弱，在完成第一、第二乐章后曾停下来，直至病愈后才继续创作。故此作另有昵称为“海立根感恩颂”Heiliger Dankgesang 。他原准备写成传统的四个乐章，但后来决定中间以三个乐章代替原来...
...优美的乐章。其第一主题多少带有一些忧愁，降E大调的第二主题从第一主题的动机中衍生出来，在彼此对照中产生极为密切的关系。 第二乐章，谐谑曲，近似小快板的谐谑的行板，C大调，3/8拍，奏鸣曲式。这里的速度慢于一般...
...来的展开部与再现部的写法则非常规范。
第二乐章，是一首双主题变奏曲，原为1908年所作的《e小调交响曲》的行板乐章，1934年又曾改编成一首独立的管弦乐小品Op.29。由此可见，该曲保留了某些管弦乐写法的痕迹...
...弄不是很好，一些力度也没弄过。
第二音轨的音一般较弱，第三音轨的音比第二的强点，比第一的弱点（和弦那几段除外）。和弦那几段前面两小节是渐强的。应该可以弹下来。
ps如...