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...巴赫利用二声或三声的模仿对位手法，常使这种舞曲带有赋格曲风。在组曲后半部，主题常以逆行方式出现，这种舞曲相当于奏鸣曲中的回旋曲终曲，在组曲中极富变化，最具技巧味。 加沃特舞曲 Gavotte ：又译“嘉禾舞曲”，...
...巴赫利用二声或三声的模仿对位手法，常使这种舞曲带有赋格曲风。在组曲后半部，主题常以逆行方式出现，这种舞曲相当于奏鸣曲中的回旋曲终曲，在组曲中极富变化，最具技巧味。 加沃特舞曲 Gavotte ：又译“嘉禾舞曲”，...
...巴赫利用二声或三声的模仿对位手法，常使这种舞曲带有赋格曲风。在组曲后半部，主题常以逆行方式出现，这种舞曲相当于奏鸣曲中的回旋曲终曲，在组曲中极富变化，最具技巧味。 加沃特舞曲 Gavotte ：又译“嘉禾舞曲”，...
...巴赫利用二声或三声的模仿对位手法，常使这种舞曲带有赋格曲风。在组曲后半部，主题常以逆行方式出现，这种舞曲相当于奏鸣曲中的回旋曲终曲，在组曲中极富变化，最具技巧味。 加沃特舞曲 Gavotte ：又译“嘉禾舞曲”，...
...舞曲，显现了一个多采而妙想纷呈的局面，但它们都是用钢琴独奏的。斯克里亚宾的创作早期受到肖邦的影响，也写了23首钢琴独奏的玛祖卡舞曲，尽得肖邦的神髓，十分动听。
《十首玛祖卡》10 Mazurkas Op.3 ，作于1...
....html[/flash]]肖邦的《17首波兰歌曲》Op.74[/flash] 改编了一部钢琴独奏作品《六首波兰歌曲》Six Chants Polonais S.480 ： 1. 少女的愿望 Souhait de Jeune Fille ，G大调，3/4拍，活泼的快板。以变奏的形式出现，主题呈示后有三段变奏。 2. 春天 ...