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...交错使用等。有时，和声与织体的巧妙变化，避免了相同乐句多次重复可能造成的单调，如《嬉戏》；有时，利用和弦音的分解组合使节奏重音发生变化，形成二拍子与三拍子交替出现的生动效果，如《富里安特舞曲》；有时，...
...激烈调性的展开，但其中使用了许多极富感染力的大提琴乐句，足以弥补贝多芬缺少独立的大提琴协奏曲的缺憾。 第二乐章，广板，降A大调，3/8拍。这是间奏曲风格，编制短小的乐章，其中和“皇帝”协奏曲的慢乐章有很多相...
...而另一种解答方法是一四六和弦作为区分声部的起点，把乐句毫无必要的学究式的分成正规的四分音符。
第26小节：资料来源中只在第一个四分音符末尾右手的和弦用了琶音，以后的版本中在第二个四分音符末尾也...
...从容不迫奏出绅士邀请的旋律，曲调宽广、温暖而热情，乐句的尾音停留在不稳定的4度“fa”音上，以表示征询。
接下来的旋律表示女方因腼腆而谢绝，音乐在高音区奏出轻盈、典雅的曲调，并停留在属音上。
<......从容不迫奏出绅士邀请的旋律，曲调宽广、温暖而热情，乐句的尾音停留在不稳定的4度“fa”音上，以表示征询。
接下来的旋律表示女方因腼腆而谢绝，音乐在高音区奏出轻盈、典雅的曲调，并停留在属音上。
<......中最高阶段的练习曲之一，其性格由二连音符、三连音符乐句交互带出微妙的对照，彪罗认为此曲充满幻想的常动性格，除李斯特的《鬼火》外，没有其它的练习曲可以比拟。三段体。第一段为降A大调、降E大调、降A大调；第二...
...中最高阶段的练习曲之一，其性格由二连音符、三连音符乐句交互带出微妙的对照，彪罗认为此曲充满幻想的常动性格，除李斯特的《鬼火》外，没有其它的练习曲可以比拟。三段体。第一段为降A大调、降E大调、降A大调；第二...
...的时候乐段之间的某些衔接并不是很顺畅，加上的装饰性乐句有些感觉画蛇添足，但是如果不加的话又会很重复枯燥...而且最重要的是，乐曲最后其实结束在「青春のプロローグ」那里就挺好，但是想来想去还是加上最后的配器...
...的时候乐段之间的某些衔接并不是很顺畅，加上的装饰性乐句有些感觉画蛇添足，但是如果不加的话又会很重复枯燥...而且最重要的是，乐曲最后其实结束在「青春のプロローグ」那里就挺好，但是想来想去还是加上最后的配器...
...下就是以上这五个主题的反复发展，其间还穿插着长号的乐句——据说这是全曲中唯一由夏布里埃自己创作的旋律，由于它的出现十分突出，因此相当引人注目。 乐曲的所有主题基本上按原来的次序呈现，但有时是主题的重迭...