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...，题献给莱维茨基(Mademe La Comeesse Sidomi Reviczky) 夫人。以悲哀的慢板贯穿全曲，在结构上，由葬礼进行曲风节奏伴奏的主题，在前后及中间部都曾出现，全曲因此得以连贯，是自由的结构形式。 6. 降D大调，适当的速度，于1853年...
...，题献给莱维茨基(Mademe La Comeesse Sidomi Reviczky) 夫人。以悲哀的慢板贯穿全曲，在结构上，由葬礼进行曲风节奏伴奏的主题，在前后及中间部都曾出现，全曲因此得以连贯，是自由的结构形式。 6. 降D大调，适当的速度，于1853年...
...，题献给莱维茨基(Mademe La Comeesse Sidomi Reviczky) 夫人。以悲哀的慢板贯穿全曲，在结构上，由葬礼进行曲风节奏伴奏的主题，在前后及中间部都曾出现，全曲因此得以连贯，是自由的结构形式。 6. 降D大调，适当的速度，于1853年...
...，题献给莱维茨基(Mademe La Comeesse Sidomi Reviczky) 夫人。以悲哀的慢板贯穿全曲，在结构上，由葬礼进行曲风节奏伴奏的主题，在前后及中间部都曾出现，全曲因此得以连贯，是自由的结构形式。 6. 降D大调，适当的速度，于1853年...
...，题献给莱维茨基(Mademe La Comeesse Sidomi Reviczky) 夫人。以悲哀的慢板贯穿全曲，在结构上，由葬礼进行曲风节奏伴奏的主题，在前后及中间部都曾出现，全曲因此得以连贯，是自由的结构形式。 6. 降D大调，适当的速度，于1853年...
...，题献给莱维茨基(Mademe La Comeesse Sidomi Reviczky) 夫人。以悲哀的慢板贯穿全曲，在结构上，由葬礼进行曲风节奏伴奏的主题，在前后及中间部都曾出现，全曲因此得以连贯，是自由的结构形式。 6. 降D大调，适当的速度，于1853年...
...。圣桑把这部作品作了一次私下演出之后，为避免引起別人的误会，除了第十三曲“天鹅”之外，其他都禁止公开演奏与出版，直到聖桑去世之后的1922年2月25日，才在巴黎的音乐会上首次公开演奏。
整部组曲由十...
...跳音可采用两种指法：512或521。中段转为a小调，情绪稍悲哀些。
10. 娇嫩的花 Tendre Fleur ，D大调，4/4拍，中板。此曲集中地练习两个音的连奏。无论是音乐语气，还是弹奏方法都要很认真。基本方法是，第一个音...
...。圣桑把这部作品作了一次私下演出之后，为避免引起別人的误会，除了第十三曲“天鹅”之外，其他都禁止公开演奏与出版，直到聖桑去世之后的1922年2月25日，才在巴黎的音乐会上首次公开演奏。
整部组曲由十...
...、耽于声色的自弃，所有的欲望和深深的烦恼，这一切由人的心灵所承受的，我都已经感觉到了，都承受过了，就在那值得纪念的夜晚。我迈着满是噩兆的步法走向衰弱的年龄；我已经吞下了我生命中整整的十年。” 李斯特在...