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...十九世纪谐谑曲的基础上进一步发展而成的。车尔尼雪夫斯基说：“怪诞是诙谐的基础和本质”在音乐中，谐谑曲和讽刺曲都有“怪诞”的特征，正是这种“怪诞”的发展，使谐谑曲蜕化成为讽刺曲。
当然，在近...
...焦虑的甚慢板，g小调，无节拍号。其阴暗的和声是由李斯特晚年作品发展而来。
第二乐章“葬礼进行曲”Marcia Funebre ，阴郁而庄重的，升g小调，6/4拍。和声与第一乐章同样黯淡，被誉为“艰难乐章”。
...ft Hand Op.36 ，为左手独奏而作，作于1905年，题献给戈多夫斯基。布鲁门费尔德的钢琴作品至今被演奏的已经罕见，唯有这首作品偶尔会在舞台上出现。曲子为降A大调，4/4拍，不过分的快板，主题是一首优美的俄国民歌风格旋律...
...普赛音乐，整部作品属于浪漫主义的风格。有明显的受李斯特作品影响的痕迹，在演奏上需要很高的技巧。当时的匈牙利，普遍都将吉普赛音乐当作本国的民族音乐，巴托克虽然有强烈的民族意识，但他在创作这部作品时也没有...
...象深刻的民族史诗般的作品，其中所引用的主题和穆索尔斯基在歌剧《鲍里斯·戈杜诺夫》所引用的是同一首俄罗斯礼拜颂歌。该主题不断变奏，直至雷鸣般的高潮。
...和弦架构，但并不打算将钢琴转化为管弦乐团，也不向李斯特那样要展现钢琴家灿烂的技巧。相反的，舒曼是要彻底利用平台式钢琴的响亮声音、结构上的丰富感及音调的份量。舒曼对所有的钢琴音乐，几乎都有所指涉，试图将...
...，但是到头来这部作品还是题献给海因里希二世伊斯•科斯特里茨伯爵。 在克拉拉看来，这套乐曲的精华在亲密的升F大调第2曲。为强调开端的中音区和反复简单而又感人的歌曲旋律的重要性，舒曼使用了三行谱表，这可能是为...
...部作品为夏米娜德早期代表作之一,，风格基本延续了李斯特，肖邦等人的浪漫派主义风格。此作以小调为根基，旋律深沉而焦虑，和声饱满而厚重，华彩般的跑句和音程和弦的交替连接得十分流畅，显得底蕴十足，让人想像不...
...重赋格，是由“A-B-E-A-C-H” 动机及其变体发展而成，是李斯特《巴赫主题幻想曲与赋格》S.529 的姐妹篇。结尾部分对钢琴演奏技巧要求甚高。
...。1927年3月18日首演：拉赫玛尼诺夫演奏钢琴，斯托科夫斯基指挥。
常用的曲谱是1941年修订的，并改写了中乐章。本曲不象他的其他作品那样有动人的旋律，是他协奏曲中最少被人演奏的。然而，米开兰杰利一...