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...琴奏起带有幻想味的华丽音型，快速的经过句不时出现全音阶的因素和连续的大三度平行进行，反映出法国印象主义音乐的某些影响；第五变奏是适度的快板，这里音乐又开始活跃起来，钢琴的低音区出现生动的节奏型不停地向...
...以弦乐四重奏的手法写成。音乐以令人沉静的主题开始。第二主题以E大调圣咏的方式呈现。展开部利用第一主题发展，调性趋向于下面大三度的F大调。再现部中，第一主题在主调，第二主题这以A大调再现。
第二...
...是课题集中，训练手指均匀，连奏，五指位置的基本功和音阶，同时还接触到不同的调性。程度相当于车尔尼 Op.599的后半部。
第一卷 Book.1
1. C大调，4/4拍，中庸的快板。
2. C大调，4/4拍...
...句。高音部分低音部以对话方式表达后，达到高潮，经过音阶乐句的终止式回归于忧郁的主旋律，最后是类似摇篮曲的气氛。
2. B大调夜曲 Op.33-2，作于1883年，极富表情的小行板。主旋律是有明显特征的节奏支配的...
...降B大调，第二段为降E大调。此曲使用增三度以及少见的音阶，有着浓厚的异国情调。是一首简短朴素的诗歌，特别富于乡土气息。 2. C大调玛祖卡 Op.24-2，不过分的快板，复三部曲式。第一段有四小节序奏，C大调、F大调（利地...
...来的展开部与再现部的写法则非常规范。
第二乐章，是一首双主题变奏曲，原为1908年所作的《e小调交响曲》的行板乐章，1934年又曾改编成一首独立的管弦乐小品Op.29。由此可见，该曲保留了某些管弦乐写法的痕迹...
...是大音程跳跃的四分音符。该乐章的第三个动机，是第一小提琴声部的象小瀑布式的下行音型，它来自开头柔板的大提琴声部，第二主题由大提琴在C弦的高把位单独奏出，松散的发展部包含了三个动机及柔板的片断。在结尾处...
...主题作浪漫处理。中段为“更加活泼”，钢琴左手展开半音阶型的滑奏，右手为强有力的和弦，单簧管、低音管奏第一乐章第一主题衍生出的旋律。转为慢板后，钢琴配合半音阶性音型如歌的旋律。然后钢琴以厚重和弦奏稍快的...
...琴奏起带有幻想味的华丽音型，快速的经过句不时出现全音阶的因素和连续的大三度平行进行，反映出法国印象主义音乐的某些影响；第五变奏是适度的快板，这里音乐又开始活跃起来，钢琴的低音区出现生动的节奏型不停地向...