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...个三声中段里，第二个可喜地但又令人吃惊地突然转入B大调，但是，比第一个更有表现力，因为它更像一首歌曲。但是，第一个三声中段衍生于该谐谑曲中的一个音型，这一点本身说明，勃拉姆斯早就意识到了从一性问题。名...
...前奏曲》Preludes Op.103，它们分别是：
1. 降D大调前奏曲，作于1910年，极中庸的行板。在刻着节奏的简朴伴奏上，优美的旋律宁静地展示。中间部是升c小调，气氛稍不稳定但增加了激情，然后回归主部。
...速的三连音伴奏，展现出鲜明的拉氏风格。乐曲转入降E大调后形成了动人的高潮，这一部分充分准备和发展，折射出辉煌壮丽的效果，接着则逐步进入一个宁静的结尾。
第三首，b小调，4/4拍，如歌的行板。以庄严...
...奏的是第1、3、8、10、16、17、22、24号。
1. C大调，2/4拍，小行板。
2. a小调，2/4拍，谐谑风格。
3. G大调，4/4拍，活泼而轻盈地。
4. e小调，4/8拍，小行板。
5. D...
...曲，因发表较前者晚，故编号为Op.16 。
1. B大调，3/4拍，行板。有着非常优美的旋律，左手分解和弦部分隐藏有副声部进行。
2. 升g小调，2/4拍，快板。从孤寂走向激动，宛如一首和弦练习曲。
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1. 献辞 Dedication ，选自《纪念册的一页》Op.2-1 ，D大调，3/8拍，小行板。
2. 活泼的小快板 Allegretto Vivace ，原第9首，选自Op.41 第一册，G大调，4/8拍。
3. 谐谑风格行板 Andante Scherzando ，原第73首，...
...个三声中段里，第二个可喜地但又令人吃惊地突然转入B大调，但是，比第一个更有表现力，因为它更像一首歌曲。但是，第一个三声中段衍生于该谐谑曲中的一个音型，这一点本身说明，勃拉姆斯早就意识到了从一性问题。
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