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...对位法”来处理乐曲线条，而是将其视为具有生命的独立旋律元素的组成部分。不过勃拉姆斯最具前瞻性的作法在于：肯定了节奏是音乐语言的基本元素，如同旋律与和声一般。他的这种看法对二十世纪的音乐影响深远。 《匈...
...格纳的《齐格弗里德》中《森林的细语》而创作。它借用琶音和经过段的表现，构成了福雷风格的支柱。虽然这部作品起初是作为独奏曲目来创作的（李斯特曾经凭空推断道：这部作品将无法演奏），但是后来不但被人经常演奏...
贾丹 升f小调钢琴奏鸣曲 Op.4 No.2 第二乐章 小步舞曲独奏谱升f小调钢琴奏鸣曲亚森特·贾丹（Hyacinthe Jadin , 1776-1802)，法国作曲家，出生于凡尔赛的音乐世家。他的叔叔乔治·贾丹是凡尔赛和巴黎的一名作曲家，他的父亲让·贾丹...
...声部的变奏（第一）；也有赋格曲风格的变奏（第十）；旋律或由高音声部，或由次中音声部出现的变奏（第十三）；柔美断奏式的变奏（第三、第四）；还有切分音有趣的变奏（第四、第十一）；其中最难能可贵的是它拥有门...
...回旋曲》Rondo in a Minor K.511 ，作于1787年。行板，主题为半音阶性质，中间转为C大调。第一插句为不断奏十六分音符细碎音型，中间部转为A大调后出现第二插句，主题第三次再以a小调出现，最后在经经过部平静地结束。A-B-A-C-A的...
...的节奏律动和调式的思维上。可以看到我那个用手掌奏的琶音（1234567），就是直接用调式全部音“堆”成，而这在用和弦的序进而不是调式的模式来写的作品(chord-first, not mode-first)中是很不常见的，也能产生非常优雅的效果(con g...
...的特色。而第十八个变奏则是拉赫曼尼诺夫最有名的一段旋律，充满渴望、依恋之情。最后的变奏则逐次展现乐曲的张力，它所达到的境界，可能连帕格尼尼都会有点喘不过气来。而最后微带歉意的结尾，一定会让帕格尼尼有轻...