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...副标题为“华丽的波尔卡”Grande Polka ，约作于1864年。降A大调，2/4拍，由华丽的序奏引出波尔卡速度的华丽主题。另有四手联弹版本。
遥远的消失歌姬遥远的消失歌姬独奏谱遥远的消失歌姬来者莫问我姓名；我只是一个传谱的。如果一定要我表个态，我就明确告诉你：“任何人都没有义务接受/喜欢任一特定艺术风格；同时，任何人都没有权利干涉他人对此特...
...小提琴及中提琴以八度音程反复，第一个提琴演奏细腻的对位，都极为迷人。在这个乐章中，引用了《命运交响曲》的动机。 第三乐章，小快板，e小调，3/4拍，谐谑曲，中段转成E大调，中提琴演奏俄罗斯民歌主题，第二小提琴...
...生的大量变化音与变化和弦、在主调和声写作中渗进复调对位手法、连音与跳音的交错使用等。有时，和声与织体的巧妙变化，避免了相同乐句多次重复可能造成的单调，如《嬉戏》；有时，利用和弦音的分解组合使节奏重音发...
遥远的消失歌姬独奏谱遥远的消失歌姬来者莫问我姓名；我只是一个传谱的。如果一定要我表个态，我就明确告诉你：“任何人都没有义务接受/喜欢任一特定艺术风格；同时，任何人都没有权利干涉他人对此特定风格的接受或...
...交织在一起。随后是乐队奏第一主题，钢琴奏第二主题的对位部分。在再现部里，钢琴以G大调表情丰富地将第二主题再现，进而转入g小调，乐队呈示第二主题之后，钢琴以低音再现第一主题。第一乐章结束没有停顿，直接进入...
...可能是梅鲁洛(Claudio Merulo, 1533-1604)，梅鲁洛的托卡它是把对位方式部分放在中间的三段体。后来，弗洛贝尔格(Johann Jakbb Froberger, 1616-1667)等，把即兴性的第三部极端缩小，把第二部赋格曲扩大，最后把第三部删去。把第一、第二...
...可能是梅鲁洛(Claudio Merulo, 1533-1604)，梅鲁洛的托卡它是把对位方式部分放在中间的三段体。后来，弗洛贝尔格(Johann Jakbb Froberger, 1616-1667)等，把即兴性的第三部极端缩小，把第二部赋格曲扩大，最后把第三部删去。把第一、第二...
...可能是梅鲁洛(Claudio Merulo, 1533-1604)，梅鲁洛的托卡它是把对位方式部分放在中间的三段体。后来，弗洛贝尔格(Johann Jakbb Froberger, 1616-1667)等，把即兴性的第三部极端缩小，把第二部赋格曲扩大，最后把第三部删去。把第一、第二...