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...部曲式。哈涅卡评介说：“这首升c小调节奏非常鲜明，音阶富于异国情调，节拍多断奏，旋律沉浸在伤感的氛围中，但依然富于勇气。主题在内声部、低音部，最后有充分的和声，表现令人惊奇，音响执拗。八度音一直保持到...
...。题献给了介绍勃拉姆斯与舒曼相识，同时成为他密友的小提琴大师约瑟夫·约阿希姆。 第一乐章 快板，C大调，4/4拍。乐曲首先以强劲而充实的音乐，激烈地奏出律动性的第一主题。这一主题在经过音阶性的上行音群之后，以...
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1. d小调，3/4拍，小快板。宛如一首右手流畅练习曲。
2. 降E大调，2/4拍，急板。焦虑不安的情绪，宛如一首左手八度练习曲。
3. 降D大调，3/4拍，行板。梦幻般甜美的夜曲风格。
...。乐曲开始时的和弦是支持此段旋律的中心和弦，它与半音阶相互交织呈现。第二段出现附点节奏的跳跃性旋律，其附点节奏依次上行的音阶造成紧张感。第三段是再现部，主题再现后，接着再现附点节奏的跳跃性旋律，最后静...
...，灿烂的快板，以乐队庄重地合奏三个和弦开始，钢琴与小提琴有力地演奏序奏主题，这是普罗科菲耶夫13岁钢琴习作的移用。然后钢琴以转快展现托卡塔型轻快音群后，再平静地展开有舞曲节奏的第二主题。各乐器接替，钢琴...
...r Karneval，第一稿于1848年出版，第二稿于1853年出版，献给小提琴演奏家厄恩斯特(Heinrich Wilhelm Ernst) 。第一部分先以强有力奏出主题，经华彩而进入稍快的快板，一度变成行板再变成稍快的快板，终曲为强烈的“弗利斯卡”，以...
...到二十九变奏两手逆行，达到第四顶点，第三十变奏是半音阶进古的圣咏风格，有间奏意味，至二十二变奏，分散和弦支持音阶性音群，达到最高顶点。名人名曲贝多芬【路德维希·范·贝多芬】-贝多芬【路德维希·范·贝多芬】
...手都必须有过人的配搭，如No.4把原来Op.10 No.2的超难的半音阶技巧让左手训练，No.7把黑键演奏技术交给左手，No.36把Op.25 No.6的双三度技巧也交给左手训练，No.38则让左手也训练六度演奏， 还有No.42把原来Op.25 No.11 的右手给了左手...