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Humoresken op17（Dohnányi op17 Humoresken — Marsch）Dohnányi op17 Humoresken — Marsch名人名曲杜南依【厄恩斯特·凡·杜南依】-杜南依【厄恩斯特·凡·杜南依】
Humoresken op17（Dohnányi op17 Humoresken — Toccata）Dohnányi op17 Humoresken — Toccata名人名曲杜南依【厄恩斯特·凡·杜南依】-杜南依【厄恩斯特·凡·杜南依】
Humoresken op17（Dohnányi op17 Humoresken — Pavane）Dohnányi op17 Humoresken — Pavane名人名曲杜南依【厄恩斯特·凡·杜南依】-杜南依【厄恩斯特·凡·杜南依】
Humoresken op17（Dohnányi op17 Humoresken — Pastorale）Dohnányi op17 Humoresken — Pastorale名人名曲杜南依【厄恩斯特·凡·杜南依】-杜南依【厄恩斯特·凡·杜南依】
...和精力。主题与克拉拉的动机有关联。当这个主题以降A大调结束时，以音阶形态进行的第二主题，用降D大调开始，然后仍旧以降D大调结束。经反复之后，将第二主题做发展性的进行，同时巧妙地使用了对位方法，之后逐渐变得...
...结束的，第63-64小节第二声部中的 C-E-G-还原B 就相当于是F大调的属调C大调的主七和弦，所以不会失谐。这首歌看似很容易编其实它的副歌部分的右手想要编得好还是有难度的，叠和弦很容易会导致主旋律不清晰等其他问题，所...
...，以遗作的方式分别出版。据考究，另有作于1820年的《D大调玛祖卡》，可疑伪作；作于1840-1845年的《升F大调玛祖卡“沃罗斯卡”》Wolowska 、作于1832年的《降B大调玛祖卡》，乐谱遗失。 1. G大调玛祖卡舞曲“布拉格”Mazurka in G M...
...部以切分音预示第二主题，第二主题以带有切分音的降B大调表现，以第一主题伴奏音型重复。低音部新旋律引出呈示部小结尾。发展部由第一主题末尾的旋律始，第一主题动机作一次次反复进行，G大调浮现第一主题开头，G大调...