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...作者在中部想象出的民族舞蹈节奏，加上响板打击乐，去伴奏小提琴的一段柔美的旋律，作为乐段的连接。下面可以听到民歌“大理姑娘”的一丝丝旋律。
作为慢板乐章，虽然没有第一乐章快板的热情...
...作者在中部想象出的民族舞蹈节奏，加上响板打击乐，去伴奏小提琴的一段柔美的旋律，作为乐段的连接。下面可以听到民歌“大理姑娘”的一丝丝旋律。
作为慢板乐章，虽然没有第一乐章快板的热情...
...需要，从网上找到的二胡对话大提琴，加上自己改的钢琴伴奏，全部塞成一个总谱。 二重奏原版的过门并不喜欢，所以换成了华丽演奏版的过门，开头。选取了原作的结尾，去掉了多余的中国民乐特色的结尾。第一次编配，请...
...音乐学院。二十世纪50年代后期，他便成为了优秀的爵士钢琴家、作曲家及改编者，并经常和尤里·绍尔斯基的莫斯科中央艺术俱乐部大乐队（Yuri Saulsky 's Central Artists' Club Big Band in Moscow）组成五重奏演出。1961～1972年，凯...
...音乐学院。二十世纪50年代后期，他便成为了优秀的爵士钢琴家、作曲家及改编者，并经常和尤里·绍尔斯基的莫斯科中央艺术俱乐部大乐队（Yuri Saulsky 's Central Artists' Club Big Band in Moscow）组成五重奏演出。1961～1972年，凯...
...音乐学院。二十世纪50年代后期，他便成为了优秀的爵士钢琴家、作曲家及改编者，并经常和尤里·绍尔斯基的莫斯科中央艺术俱乐部大乐队（Yuri Saulsky 's Central Artists' Club Big Band in Moscow）组成五重奏演出。1961～1972年，凯...
...音乐学院。二十世纪50年代后期，他便成为了优秀的爵士钢琴家、作曲家及改编者，并经常和尤里·绍尔斯基的莫斯科中央艺术俱乐部大乐队（Yuri Saulsky 's Central Artists' Club Big Band in Moscow）组成五重奏演出。1961～1972年，凯...
...作者在中部想象出的民族舞蹈节奏，加上响板打击乐，去伴奏小提琴的一段柔美的旋律，作为乐段的连接。下面可以听到民歌“大理姑娘”的一丝丝旋律。
作为慢板乐章，虽然没有第一乐章快板的热情...
...音乐学院。二十世纪50年代后期，他便成为了优秀的爵士钢琴家、作曲家及改编者，并经常和尤里·绍尔斯基的莫斯科中央艺术俱乐部大乐队（Yuri Saulsky 's Central Artists' Club Big Band in Moscow）组成五重奏演出。1961～1972年，凯...
...音乐学院。二十世纪50年代后期，他便成为了优秀的爵士钢琴家、作曲家及改编者，并经常和尤里·绍尔斯基的莫斯科中央艺术俱乐部大乐队（Yuri Saulsky 's Central Artists' Club Big Band in Moscow）组成五重奏演出。1961～1972年，凯...