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...持着和声与主要旋律线，使用切分节奏。主题B，F大调，原来的七连音差不多已经消失，频频使用了颤音，因此使主题更为华丽。第二变奏主题A和B保存和声，使用三十二分音符，音乐急忙地、像追赶似地进行。结尾和主题部分...
...要在G大调。展开部写得很精炼、流畅。主部的再现不在原来的C大调上，而是在低半音的B大调上，作曲家由此表明了“半音调性同一性”的和声思维特点。在乐曲的尾声，预示了第二乐章的主题材料，形成了独特的乐章之间的连...
...，降B大调，2/2拍，奏鸣曲式，结构大而充满力度。第一主题拥有前所未有的交响性。柔和的后4个小节与前4小节形成强烈的对比。整个乐章是以强有力开始的动机为衷心材料构成的。第二主题在G大调，柔和而又优雅。此后是一...
...章，好像怀疑在煞费苦心的密接和应、转位等等之后，他原来的似《蝴蝶》乐曲消失在虚无飘渺间，整个情况可谓古怪之极。 总之，这首即兴曲暴露了他虽已是一位作曲家，却仍在摸索一种风格。然而他对巴赫和贝多芬的敬重...
...具有简洁紧凑的形式和典型的贝多芬式的有机发展。它的主部主题建立在音型化的和弦音的基础之上。 这样主题的例子在古典派的作品中，特别在贝多芬的作品中俯拾即是（第三交响曲第一乐章、奏鸣曲作品第57号第一乐章等...
...6日由在二次大战中失去右手的拉普（Siegfried Rapf, 1917～）主奏首演。此曲普罗科菲耶夫自己的说明为：“第一乐章是着重于手指技巧的快速乐章，第二乐章是以平静和庄严展开的行板，第三乐章是快板奏鸣曲，第四乐章则咀嚼第...
...具有简洁紧凑的形式和典型的贝多芬式的有机发展。它的主部主题建立在音型化的和弦音的基础之上。 这样主题的例子在古典派的作品中，特别在贝多芬的作品中俯拾即是（第三交响曲第一乐章、奏鸣曲作品第57号第一乐章等...
...的仙女。当他处在滔滔湖水中的时候，他才认出这位仙女原来就是那森林中的少女，美丽的斯维切济湖少女狠狠地惩罚了这个负心郎，毫不犹豫地把他拖入了湖底。 我们无法肯定肖邦所要描述的是哪首长诗，但这首叙事曲平静...
...一乐章，中庸的快板，奏鸣曲式。占据第一乐章音乐形象主导地位的显然是表现侵略者的毫无人性的残暴和恐怖，这是普通苏联人对破坏和平生活的入侵者最真切的感受。
第二乐章，小快板，E大调，变奏曲式。这...
...东西，毕竟是纯粹的感性产物2333.还发现了一点是，在慢主题的T上旋律音出现125就会很通日月景，有股诗意。
有些地方我想讲下写作想法，就是20、21小节的外加二度音。20小节第二拍右手第一音如果只要降E的话会有点生，...