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...幸福感；最后，第一部分的两个主题再现，接尾声。它和瓦格纳的歌剧《罗恩格林》里的一首《婚礼进行曲》齐名，经常被人们在婚礼上一并使用，已成为世界性的婚礼仪典进行曲。霍洛维兹在李斯特以此改编的钢琴独奏曲的基...
...幸福感；最后，第一部分的两个主题再现，接尾声。它和瓦格纳的歌剧《罗恩格林》里的一首《婚礼进行曲》齐名，经常被人们在婚礼上一并使用，已成为世界性的婚礼仪典进行曲。霍洛维兹在李斯特以此改编的钢琴独奏曲的基...
...幸福感；最后，第一部分的两个主题再现，接尾声。它和瓦格纳的歌剧《罗恩格林》里的一首《婚礼进行曲》齐名，经常被人们在婚礼上一并使用，已成为世界性的婚礼仪典进行曲。霍洛维兹在李斯特以此改编的钢琴独奏曲的基...
...幸福感；最后，第一部分的两个主题再现，接尾声。它和瓦格纳的歌剧《罗恩格林》里的一首《婚礼进行曲》齐名，经常被人们在婚礼上一并使用，已成为世界性的婚礼仪典进行曲。霍洛维兹在李斯特以此改编的钢琴独奏曲的基...
...队而作，作于1881年。这是福雷的早期作品，据说是听完瓦格纳的《齐格弗里德》中《森林的细语》而创作。它借用琶音和经过段的表现，构成了福雷风格的支柱。虽然这部作品起初是作为独奏曲目来创作的（李斯特曾经凭空推...
...中自然脱落伸展，飘然幻化成各种迥然不同的面貌征兆。瓦格纳在听了李斯特的学生克林德沃蒂（Klindworth）弹了这首奏鸣曲之后，写了封信给李斯特称赞道：“这首奏鸣曲的美超越所有信仰，伟大，博爱，深刻，高尚，就象您...
... M. B，威廉·米兹·贝克，一位精力充沛的英国乡村绅士，瓦格纳的崇拜者，善谈者，极快板。
第五变奏，R. P. A，理查·彭洛斯·阿诺德，19世纪诗人马修·阿诺德的儿子，学者，喜欢室内乐，c小调中板。
...福雷在本质上是抒情的幻象淡彩作曲家，不具有贝多芬或瓦格纳的戏剧性格，整部作品像是浮光掠影似地轻易地划过了时空。其中第三乐章是福雷慢板乐章中最精彩的一段，每一个音符都是那么高贵而收敛，丝毫没有放纵的感觉...
...时期。第四、第五号为向他自己风格转型时期，此时深受瓦格纳影响，但已开始转向宗教神秘主义。第六号以后确定了他自己神秘主义的、新的和声语言方法。
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...圣桑先后到德国奥地利等地作巡迴演出，然而因为之前对瓦格纳的评论，引来一阵的杯葛，音乐会受到阻挠，圣桑感到灰心，途中曾在奥地利一个小镇的音乐狂欢节，应巴黎好友的请求，为这个狂欢节写作了一部别出心裁、谐趣...