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...快”的分配，但除了第一乐章多数采用奏鸣曲式外，后面两个乐章曲式多有不同。其第二乐章也常采用奏鸣曲式。在风格上，海顿已经完全脱离了斯卡拉蒂时代的华丽。虽然海顿是从巴赫的儿子K.P.E.巴赫那里学来的钢琴作曲法，...
...快”的分配，但除了第一乐章多数采用奏鸣曲式外，后面两个乐章曲式多有不同。其第二乐章也常采用奏鸣曲式。在风格上，海顿已经完全脱离了斯卡拉蒂时代的华丽。虽然海顿是从巴赫的儿子K.P.E.巴赫那里学来的钢琴作曲法，...
...快”的分配，但除了第一乐章多数采用奏鸣曲式外，后面两个乐章曲式多有不同。其第二乐章也常采用奏鸣曲式。在风格上，海顿已经完全脱离了斯卡拉蒂时代的华丽。虽然海顿是从巴赫的儿子K.P.E.巴赫那里学来的钢琴作曲法，...
...谐谑曲可能属于某个遗失的或未完成的奏鸣曲，尽管它的两个彼此独立的三声中段使它超出了正常的时间长度。这使它成为一首完整的乐曲，而且作为钢琴家的勃拉姆斯肯定也发现了这一点。开头的花体句是个加以很大展开的四...
...，共有72小节。这个乐章以发展对话原则为基础，其中有两个对比性的形象，一个是弦乐齐奏的严厉恐怖的断音主题。另一个是钢琴叹息般的答句，一直十份优美动人，贝多芬曾注明整个乐章的钢琴都要使用弱音踏板，强调钢琴...
...。这首练习曲是斯克里亚宾最有名的钢琴作品之一，共有两个版本，其中第二个版本斯克里亚宾在给出版商贝拉耶夫（Belayev）的信中表示是“随意摆弄而作”的，并表示对其不是很满意。贝拉耶夫也因此只出版了第一个版本的...
...和弦外音的方式处理。爵士乐所有三度和弦都可以解释为两个基本和弦的并置。如：C13b9 = C7 + A。因此并不存在什么C13b9。那是C7 + A，如此而已。同理现代音乐可有三个或再加多的基本和弦并置。。。blablabla。 理论2：和弦与它...
...动的，G大调，5/4拍。这是一首短小而躁狂的谐谑曲，有两个中段。
第三乐章，中板，E大调，4/4拍。长大的e小调引子后才进入9/8拍的、有力的E大调主题。其中出现的素材与第一乐章相呼应。其生动和热情令人联想...