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...这一乐章中确立了他以后的发展部表现方式，在发展部中出现了后来《第七交响曲》的序奏主题。 第二乐章，小步舞曲，A大调，3/4拍，主题后有六段漂亮的音型变奏。 第三乐章，谐谑曲，不过分的快板，D大调，2/4拍，回旋曲...
...这一乐章中确立了他以后的发展部表现方式，在发展部中出现了后来《第七交响曲》的序奏主题。 第二乐章，小步舞曲，A大调，3/4拍，主题后有六段漂亮的音型变奏。 第三乐章，谐谑曲，不过分的快板，D大调，2/4拍，回旋曲...
...（《哈巴涅拉》）用过我的一首曲子的动机/旋律，而其出现在中后段，并且我没有发现前段（哈巴涅拉节奏处）出现了与我这个主题有关的线索，不知道是否真正存在某种暗示呢？ 答：哈哈，这个就没什么特别的意味了。这...
...在这里感受到了福莱的亲切、微妙、文雅、工于装饰以及梦境。福雷的作品当中并不会缺失挚情的翱翔、急切的高潮、透明的情感。
追赶这种优雅的诠释和欢欣的音乐语言，需要充裕的情感动力，一种发自内心的...
在宫崎骏动漫《魔女宅急便》中，歌曲是以配乐形式出现的，没有人声。当琪琪和吉吉，乘着火车来到海边的小镇，当她们坐着扫帚从火车上起飞的时候，响起的背景音乐就是《更替的四季》。歌曲轻快活泼，具有神秘空灵的色...
...伯格的十二音技法，给作品赋予了明晰的现代色彩，有时出现的不协和音造成严峻的音响，更衬托出作品的浪漫性色彩，使它成为巴伯最成熟的大型钢琴独奏曲。
乐曲由四个乐章构成。
第一乐章，快...
...末段以变化的形式反复第一段的材料。曲中从头到尾反复出现的低音G保持了风笛低音管嗡嗡声的特点。作曲家要求在“缪塞特”之后在反复“加沃特”舞曲，这样以来本曲便成了“加沃特”的对比中段。这当然也是当时的惯例...
...的展开手法仍然是音区和伴奏音型的扩展。 主题又一次出现，第一次是在移高大二度的位置上，第二次在移低小二度的位置。音型逐渐活跃起来，力度渐强，当右手奏出八度旋律，乐曲第一次达到 f 的力度，热情奔放。 随即音...
...的展开手法仍然是音区和伴奏音型的扩展。 主题又一次出现，第一次是在移高大二度的位置上，第二次在移低小二度的位置。音型逐渐活跃起来，力度渐强，当右手奏出八度旋律，乐曲第一次达到 f 的力度，热情奔放。 随即音...
...厅首演时，拉威尔并未亲自弹奏钢琴，而是以指挥的身份出现，由著名的女钢琴家玛格丽·朗担任钢琴独奏。 拉威尔称《G大调钢琴协奏曲》“是一首按莫扎特或圣-桑的精神写成的协奏曲”。并说：“我认为一首协奏曲可以是明...