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...，于1853年出版，呈献给贵族阿波尼伯爵，这是与第二首同样驰名的狂想曲，由四部分组成。第一部分象雄壮的进行曲，堂皇而又崇高。第二部分飞快、短小、舞蹈性的节奏。第三部分类似散板，宣叙调的风格，有如民间游吟诗...
...，于1853年出版，呈献给贵族阿波尼伯爵，这是与第二首同样驰名的狂想曲，由四部分组成。第一部分象雄壮的进行曲，堂皇而又崇高。第二部分飞快、短小、舞蹈性的节奏。第三部分类似散板，宣叙调的风格，有如民间游吟诗...
...，于1853年出版，呈献给贵族阿波尼伯爵，这是与第二首同样驰名的狂想曲，由四部分组成。第一部分象雄壮的进行曲，堂皇而又崇高。第二部分飞快、短小、舞蹈性的节奏。第三部分类似散板，宣叙调的风格，有如民间游吟诗...
...，于1853年出版，呈献给贵族阿波尼伯爵，这是与第二首同样驰名的狂想曲，由四部分组成。第一部分象雄壮的进行曲，堂皇而又崇高。第二部分飞快、短小、舞蹈性的节奏。第三部分类似散板，宣叙调的风格，有如民间游吟诗...
...激动的甚快板。头四小节的引子应与后面的三连音乐曲用同样的速度采演奏。学生们往往容易在三连音处慢下来。此曲的动机是三连音，是一首塔兰泰拉式的舞曲；要弹得富有节奏韵律。中段三连音转为伴奏，应弹得轻些。
...克再写一组这样的作品，遭到拒绝，德沃夏克的理由是，同样的事不能重复做，没有灵感的驱动，不会产生有价值的东西。他从此转向歌剧、交响曲和室内乐的创作，直到八年以后，才又写了第二套《斯拉夫舞曲》Op.72，也是八...
...克再写一组这样的作品，遭到拒绝，德沃夏克的理由是，同样的事不能重复做，没有灵感的驱动，不会产生有价值的东西。他从此转向歌剧、交响曲和室内乐的创作，直到八年以后，才又写了第二套《斯拉夫舞曲》Op.72，也是八...
...克再写一组这样的作品，遭到拒绝，德沃夏克的理由是，同样的事不能重复做，没有灵感的驱动，不会产生有价值的东西。他从此转向歌剧、交响曲和室内乐的创作，直到八年以后，才又写了第二套《斯拉夫舞曲》Op.72，也是八...
...克再写一组这样的作品，遭到拒绝，德沃夏克的理由是，同样的事不能重复做，没有灵感的驱动，不会产生有价值的东西。他从此转向歌剧、交响曲和室内乐的创作，直到八年以后，才又写了第二套《斯拉夫舞曲》Op.72，也是八...
...克再写一组这样的作品，遭到拒绝，德沃夏克的理由是，同样的事不能重复做，没有灵感的驱动，不会产生有价值的东西。他从此转向歌剧、交响曲和室内乐的创作，直到八年以后，才又写了第二套《斯拉夫舞曲》Op.72，也是八...