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...，已有复杂的奏鸣曲形式，贝多芬在这一乐章中确立了他以后的发展部表现方式，在发展部中出现了后来《第七交响曲》的序奏主题。 第二乐章，小步舞曲，A大调，3/4拍，主题后有六段漂亮的音型变奏。 第三乐章，谐谑曲，不...
...难，而这困难是由钢琴的本性所引起的。钢琴家按下琴键以后， 就再也不能影响这个已经发出而且正在逐渐消失的音了。在其它几个声部中存在着音型化的伴奏的条件下，这种声音的消失并不 那么明显，而在没有伴奏的进行...
...装饰续奏。在此期间，中提琴与大提琴再度呈示主要主题以后，乐曲经过转调的经过句进入B大调的中段。中段由钢琴以细密的音型弹奏，没有突出的旋律。在此期间中提琴与大提琴三度呈现主要主题，随即乐曲进入再现段。在...
...最喜欢的加伏特舞曲形式，在经过紧张、激烈的第一乐章以后，这一乐章表现了在艰难困苦中人性对快乐与美的追求，但是忧郁在战争环境下，舞曲节奏并没有那么轻松，连续的刻板的四分音符节奏，从头到尾采用断奏奏出的和...
...题的动机，下面由两支圆号接着以八度奏出第二个动机，以后又出现与第一个动机相似的第三个动机，乐器加入越来越多，到达一个高潮。主奏钢琴进入时用了一个长大而有气势的华彩乐段，如果仅仅用耳朵听的话，你很难相信...
...果然，奇迹出现了，城市变成了一片湖泊。经过许多世代以后，立陶宛后裔漫步在湖畔，探寻着这古老传说的遗迹。突然，水仙从湖底浮起，向人们讲述了这个故事，然后又潜身返回湖底。 另一说法是从密茨凯维支的长诗《斯...
...了综合性的再现部。该乐章弹奏的难度在于，在第一变奏以后，要求将两个复调声部与穿插其间作为伴奏声部的分解和弦音型，在音色及力度控制上明显地加以区别。
第三乐章，是灿烂而不太活泼的快板。奏鸣回...
...及了 无法挽回了
ku die pus of so yo ,na do a gu i so yo
以后都见不到你 其实我都知道！
na ge cho man ji mo den so yo ,cho man mi en he yo
都是我的错 真的很抱歉
ku den ne gu a ji mu de jo no mu o li so go jo
当时没能说出来 我...
...点，即怎样处理“过渡性合奏”。因此可以认为此曲为他以后的小提琴协奏曲及第四、第五钢琴协奏曲铺平了道路。名人名曲贝多芬【路德维希·范·贝多芬】-贝多芬【路德维希·范·贝多芬】
...第一主题的前一半，钢琴接过来。第二主题转入G大调。以后华丽地发展下去。尾声以第一主题开始，在乐队全奏中结束这一乐章。 第二乐章，浪漫曲，小广板，E大调，4/4拍。一开始由加上弱音器的小提琴以柔和的、朦胧的色彩...