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...大形象。
第四幕的结尾，正象柴科夫斯基所说的那样： “当我看这最后一场时，总是不能止住泪水，一方面是观众看见斗牛士时的狂呼，另一方面却是两个主人公最终死亡的可怕悲剧结尾，这两个人不幸的命...
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第四幕的结尾，正象柴科夫斯基所说的那样： “当我看这最后一场时，总是不能止住泪水，一方面是观众看见斗牛士时的狂呼，另一方面却是两个主人公最终死亡的可怕悲剧结尾，这两个人不幸的命...
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第四幕的结尾，正象柴科夫斯基所说的那样： “当我看这最后一场时，总是不能止住泪水，一方面是观众看见斗牛士时的狂呼，另一方面却是两个主人公最终死亡的可怕悲剧结尾，这两个人不幸的命...
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第四幕的结尾，正象柴科夫斯基所说的那样： “当我看这最后一场时，总是不能止住泪水，一方面是观众看见斗牛士时的狂呼，另一方面却是两个主人公最终死亡的可怕悲剧结尾，这两个人不幸的命...
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第四幕的结尾，正象柴科夫斯基所说的那样： “当我看这最后一场时，总是不能止住泪水，一方面是观众看见斗牛士时的狂呼，另一方面却是两个主人公最终死亡的可怕悲剧结尾，这两个人不幸的命...
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第四幕的结尾，正象柴科夫斯基所说的那样： “当我看这最后一场时，总是不能止住泪水，一方面是观众看见斗牛士时的狂呼，另一方面却是两个主人公最终死亡的可怕悲剧结尾，这两个人不幸的命...
...除了李赫特, 霍洛维兹两位前辈外, 还有阿格利希, 普列特诺夫等. 甚至古尔德也为了想证明自己能弹得比霍洛维兹快而演奏过这首作品, 虽然看上去似乎有些意气用事,但是古尔德的演奏是绝对值得一听的. 从整体上看这首第七钢...
....
他的音乐在表面上受到了德彪西、勋伯格、斯特拉文斯基等人的影响,
但在风格上逐年发生变化.
仅就在钢琴音乐而言,年青时那种粗犷的快板,
巴尔巴罗和晚年时期整理成古典风格的第三协奏曲之间,
有很大差.,然而...
...继承者有舒曼、门德尔松、勃拉姆斯、布鲁克纳、柴科夫斯基、马勒乃至理查·施特劳斯。现在人们称这种风格是世界主义，人们常挂在嘴边的"音乐无国界”这句话，主要适合于这类音乐。哪怕是在世界性音乐里，也总有民...
...继承者有舒曼、门德尔松、勃拉姆斯、布鲁克纳、柴科夫斯基、马勒乃至理查·施特劳斯。现在人们称这种风格是世界主义，人们常挂在嘴边的"音乐无国界”这句话，主要适合于这类音乐。哪怕是在世界性音乐里，也总有民...